Post: Die Herausforderungen der Konservierung: Rosângela Rennós Medien jenseits der Fotografie.

Die Ausstellung „Teufelskreise: 472 kubanische Ehen“ ist zu sehen. Foto: Isabella Matheus

Die Roger-Wright-Sammlung feiert ihr 11-jähriges Jubiläum als Leihgabe an die Pinacoteca de São Paulo und belegt drei Galerien im Pina-Luz-Gebäude mit der Langzeitausstellung „AnlagenUnter den Werken dieser Auswahl sticht die Skulptur besonders hervor. Teufelskreise, 472 kubanische Ehen, vom Künstler Rosângela Rennó – ein Werk, das nicht nur den Blick des Betrachters, sondern auch die Protokolle der Erhaltung und Konservierung in Frage stellt.

Die Aufrechterhaltung einer Langzeitausstellung erfordert einen strengen Zeitplan wöchentlicher Inspektionen und Reinigungen durch das Konservierungs- und Restaurierungsteam. Wenn ein Werk über einen längeren Zeitraum ausgestellt bleibt, kann es vorübergehend aus den Ausstellungsräumen entfernt werden, um im Labor bearbeitet zu werden und so die Unversehrtheit des Originalträgers zu gewährleisten.

„Vicious Circles, 472 Cuban Marriages“, Rosangela Rennó, 1995. Roger Wright Collection. Foto: Isabella Matheus.

Im Fall TeufelskreiseDie Herausforderung liegt in der besonderen Beschaffenheit und der funktionalen Umkehrung der einzelnen Komponenten. Das Werk besteht aus 35-mm-Farbnegativen, die der Künstler 1994 von einem staatlichen Studio in Havanna erwarb. Hier übernimmt das Negativ die Rolle des Hauptobjekts der Skulptur und verliert seine ursprüngliche Funktion als Matrix, um selbst zum dreidimensionalen Rohmaterial zu werden. Die Konservierung gestaltet sich komplex aufgrund des direkten und lang anhaltenden Kontakts zwischen Materialien unterschiedlicher chemischer und physikalischer Eigenschaften: dem Celluloseacetat des Films, dem Metall der Schrauben und Unterlegscheiben und dem Acryl des Trägers.

Die Feinfühligkeit der Intervention

Die Montage des Kunstwerks ähnelt zwei großen Acetat-Filigranen, in denen die Negative kreisförmig angeordnet sind. Zur vollständigen Reinigung öffnet das Technikerteam die Acrylglasstruktur kontrolliert.

Restaurierungsteam, Pinacoteca de São Paulo.

Der Prozess umfasst zwei grundlegende Schritte: die mechanische Reinigung mit Luftgebläsen zur Entfernung von Staubpartikeln, ohne die fotografische Emulsion zu berühren, und die chemische Reinigung mit der Anwendung spezieller Lösungsmittel für das Filmmaterial, die dazu dienen, anhaftenden Schmutz zu entfernen, der das Acetat auf lange Sicht destabilisieren könnte.

Diese stille, im Hintergrund stattfindende Arbeit ermöglicht es Rennós Werk, weiterhin seine Geschichten von Erinnerung und Verschwinden zu erzählen und so ein Gleichgewicht zwischen dem natürlichen Verfall durch die Zeit und der Langlebigkeit der Museumssammlung zu wahren.

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