Correo: Los desafíos de la conservación: los medios de Rosângela Rennó que van más allá de la fotografía.

"Círculos viciosos: 472 matrimonios cubanos" en exposición. Foto: Isabella Matheus

La colección de Roger Wright celebra 11 años de préstamo en la Pinacoteca de São Paulo, ocupando tres galerías del edificio Pina Luz con la exposición de larga duración “InstalacionesEntre las obras que componen esta selección destaca la escultura. Círculos viciosos, 472 matrimonios cubanos, del artista Rosângela Rennó – una obra que desafía no sólo la mirada del espectador, sino también los protocolos de preservación y conservación.

El mantenimiento de una exposición a largo plazo requiere un riguroso programa de inspecciones y limpiezas semanales, a cargo del equipo de Conservación y Restauración. Cuando una obra permanece expuesta durante periodos prolongados, puede ser retirada temporalmente de las salas de exposición para realizar intervenciones de laboratorio, garantizando así la integridad del soporte original.

“Círculos viciosos, 472 matrimonios cubanos”, Rosângela Rennó, 1995. Colección Roger Wright. Foto: Isabella Matheus.

En caso de Círculos viciososEl desafío reside en la naturaleza distintiva y la subversión funcional de sus componentes. La obra consta de negativos a color de 35 mm, adquiridos por el artista en 1994 de un estudio estatal en La Habana. En este caso, el negativo asume el rol del objeto principal de la escultura, perdiendo su función original como matriz para convertirse en la materia prima tridimensional. Lo que complica la conservación es el contacto directo y prolongado entre materiales de diferente naturaleza química y física: el acetato de celulosa de la película, el metal de los tornillos y arandelas, y el acrílico del soporte.

La delicadeza de la intervención

El montaje de la obra se asemeja a dos grandes filigranas de acetato, donde los negativos se disponen en un patrón circular. Para una limpieza completa, el equipo técnico realiza una apertura controlada de la estructura acrílica.

Equipo de Restauración, Pinacoteca de São Paulo.

El proceso consta de dos pasos fundamentales: una limpieza mecánica mediante sopladores de aire para eliminar las partículas de polvo sin tocar la emulsión fotográfica y una limpieza química con la aplicación de disolventes específicos para material cinematográfico, diseñados para eliminar la suciedad adherida que podría desestabilizar el acetato a largo plazo.

Este trabajo silencioso, detrás de escena, es lo que permite que la obra de Rennó continúe narrando sus historias de memoria y desaparición, manteniendo un equilibrio entre la degradación natural del tiempo y la longevidad de la colección del museo.

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