Correo: Poéticas Negras en la Colección, a partir de la obra de Panmela Castro y Kika Carvalho

Entre marzo y noviembre de 2025, la Pinacoteca organizó reuniones para el Grupo de Estudio del 120.º Aniversario, dirigido a investigadores, artistas y aficionados a la historia de la institución. Esta publicación es una adaptación de uno de los ensayos elaborados. ¡Lean!

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En el contexto del 120 aniversario de la Pinacoteca, la presencia de artistas negros en el acervo de la institución fue uno de los temas explorados en el grupo de estudio “A la luz de los 120 años”.

Los retratos Djamila Ribeiro, de la serie Vigilias (2021), Panmela Castro e Sin titulo (2023) por Kika Carvalho Estos son ejemplos de poéticas que no siempre se encuentran en las colecciones de museos. Estas obras representan, respectivamente, a la intelectual Djamila Ribeiro y a la artista Luana Vitra, ambas mujeres negras en roles distintos al del trabajo manual, el cuidado doméstico o la cosificación del cuerpo negro.

Panmela Castro, Djamila Ribeiro, de la serie “Vigilias”, 2021. Foto: Isabella Matheus.

En la pintura de Panmela Castro, la postura de la intelectual y escritora, con el torso erguido, sentada en un sillón y vistiendo ropa comúnmente asociada con la vestimenta formal (lleva traje con pantalón de raya diplomática y blazer), demuestra seriedad y plenitud, sugiriendo una posición social deseada y ya alcanzada. El uso de gafas, lápiz labial y esmalte de uñas contrasta con las representaciones de cuerpos femeninos en entornos domésticos o en el campo, lugares de trabajo comúnmente considerados naturales para las mujeres negras.

En la obra de Kika Carvalho, los tonos claros de su ropa interactúan con el sofá y la alfombra de tonos claros, contrastando con su piel oscura. La figura tiene las piernas cruzadas, una muñeca ligeramente apoyada en el muslo, mientras que el otro brazo reposa sobre el sofá, llevándose la mano a la cabeza.

Kika Carvalho, Sin título, 2023. Foto: Isabella Matheus.

Junto con expresiones neutrales, la imagen construida evoca algo parecido a un momento de descanso. Aquí, los pies descalzos no son sinónimo de trabajo, y el collar bajo la blusa evoca una guía, un accesorio usado en las religiones afrobrasileñas y, por lo tanto, remite a aspectos de la espiritualidad, la intimidad y las creencias de la artista. En otras palabras, la mujer retratada experimenta su existencia plena.

En ambos retratos se representan mujeres negras: mujeres que no se encuentran en una posición subordinada, mujeres que realizan un trabajo basado en el intelecto y el conocimiento creativo. Las mujeres negras son representadas por mujeres negras en un ejercicio de mirarse, también, a sí mismas al mirar a los demás, en un ejercicio de observar la vida que brota de ellas mismas y de los demás.

Revisitar los 120 años de la Pinacoteca de São Paulo a través de la presencia de estos artistas en su acervo y de obras como las incluidas en este texto significa reconocer un cambio importante en la historia de la institución, en el modo como su colección es concebida y presentada a miles de visitantes.

La disposición a incorporar poéticas previamente marginadas produce una revisión crítica del propio canon que la institución contribuyó a consolidar. Estos son solo dos ejemplos de un conjunto de nuevas adquisiciones y nuevas lecturas del mundo, de Brasil y del arte brasileño contemporáneo. Sin embargo, este conjunto no representa una meta, y una mirada crítica a la colección debe ser un proceso institucional continuo.

He aquí un breve análisis del retrato de Djamila Ribeiro realizado por el curador de la Pina, Yuri Quevedo:

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Acerca del autor invitado: 

Bruna Melo Santos Tiene una Maestría en Preservación del Patrimonio Cultural por el Instituto Nacional del Patrimonio Histórico y Artístico (Iphan) y una Licenciatura en Historia por la Universidad Estatal de Campinas (Unicamp). Tiene experiencia en el campo de la historia y la interdisciplinariedad, trabajando en investigaciones sobre la preservación del patrimonio cultural de origen, identidad y memoria africana. Actualmente, trabaja como asistente de organización de archivos en el Instituto Maurício Nogueira Lima de Campinas, donde desarrolla experiencia en la preservación del patrimonio documental y las colecciones personales de artistas. Correo electrónico: bruna.94ms@gmail.com.