Poste: Les défis de la conservation : les médiums de Rosângela Rennó qui vont au-delà de la photographie.

Exposition « Cercles vicieux : 472 mariages cubains ». Photo : Isabella Matheus

La collection Roger Wright célèbre ses 11 ans de prêt à la Pinacothèque de São Paulo, occupant trois galeries du bâtiment Pina Luz avec l'exposition permanente «InstallationsParmi les œuvres qui composent cette sélection, la sculpture se distingue. Cercles vicieux, 472 mariages cubains, de l'artiste Rosangela Rennó – une œuvre qui remet en question non seulement le regard du spectateur, mais aussi les protocoles de préservation et de conservation.

L’entretien d’une exposition permanente exige un programme rigoureux d’inspections et de nettoyages hebdomadaires, effectués par l’équipe de conservation et de restauration. Lorsqu’une œuvre reste exposée pendant une période prolongée, elle peut être temporairement retirée des salles d’exposition pour des interventions en laboratoire, afin de garantir l’intégrité de son support d’origine.

«Cercles vicieux, 472 mariages cubains», Rosangela Rennó, 1995. Collection Roger Wright. Photo : Isabelle Matheus.

En cas de Cercles vicieuxLa difficulté réside dans la nature singulière et la subversion fonctionnelle de ses composantes. L'œuvre est constituée de négatifs couleur 35 mm, acquis par l'artiste en 1994 auprès d'un studio d'État à La Havane. Ici, le négatif devient l'objet principal de la sculpture, perdant sa fonction première de matrice pour se transformer en matière première tridimensionnelle. La complexité de la conservation tient au contact direct et prolongé entre des matériaux de natures chimiques et physiques différentes : l'acétate de cellulose du film, le métal des vis et des rondelles, et l'acrylique du support.

La délicatesse de l'intervention

Le support de l'œuvre évoque deux grandes filigranes d'acétate, où les négatifs sont disposés en cercle. Pour un nettoyage complet, l'équipe technique procède à une ouverture contrôlée de la structure acrylique.

Équipe de restauration, Pinacothèque de São Paulo.

Le procédé comprend deux étapes fondamentales : un nettoyage mécanique à l’aide de souffleurs d’air pour éliminer les particules de poussière sans toucher l’émulsion photographique, et un nettoyage chimique avec l’application de solvants spécifiques pour le matériau du film, conçus pour éliminer les saletés adhérentes qui pourraient déstabiliser l’acétate à long terme.

Ce travail silencieux, en coulisses, permet à l'œuvre de Rennó de continuer à raconter ses histoires de mémoire et de disparition, en maintenant un équilibre entre la dégradation naturelle du temps et la longévité de la collection du musée.

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