La Pinacoteca de São Paulo, un'istituzione del Segretario alla Cultura dello Stato di San Paolo, inaugura, il 9 dicembre, una mostra retrospettiva dell'opera di Rodrigo Andrade. Curata da Taisa Palhares e sponsorizzata da Banco Credit Suisse, Rodrigo Andrade: Pittura e materia (1983-2014) riunisce per la prima volta un insieme di oltre 100 opere, presentando una visione completa della sua carriera, dal 1983 agli ultimi cinque anni della sua produzione. Tra le opere presentate spiccano opere della sua fase astratta, quando Andrade inizia a utilizzare lo stencil, così come i dipinti della serie Matéria Nocturne, esposti alla 29a Biennale.
La mostra dà continuità alle rassegne di carriera di artisti emersi sulla scena brasiliana durante gli anni '1980, che la Pinacoteca ospita da oltre dieci anni. Vale la pena ricordare che tra le opere presentate c'è un'installazione realizzata in esclusiva per l'edificio Pina Estação, a seguito della produzione di interventi pittorici realizzati dall'artista negli anni 2000 in spazi pubblici, come “Snack all'alba","pareti della scatola"E"olio su".
In apertura verrà pubblicato un catalogo della mostra con riproduzioni delle opere, un saggio del curatore e un testo di Michael Asbury, autore ospite.
Rodrigo Andrade: Painting and Matter (1983-2014) rimane in mostra fino al 12 marzo 2018, al quarto piano di Pina Estação – Largo General Osório, 66. 10:00 – soggiorno fino alle 17:30. Pina Estação è vicino alla stazione CPTM Luz, accanto a Sala São Paulo. pinacoteca.org.br – (18) 00-11.
Maggiori informazioni su Rodrigo Andrade
Andrade è un pittore di San Paolo, nato nel 1962, che ha iniziato la sua carriera artistica nel 1977, durante il quale ha studiato incisione con Sergio Fingermann. Negli anni '1980 ha formato il gruppo noto come Casa 7, che comprendeva anche Nuno Ramos, Fabio Miguez, Carlito Carvalhosa e Paulo Monteiro. La sua produzione iniziale è segnata dall'osservazione di fumettisti e pittori nordamericani come il canadese Philip Guston. Successivamente, la sua pittura cominciò ad essere identificata con una produzione che fu poi chiamata “materica”, per valorizzare l'accumulo di vernice e altri elementi sul supporto (cartone, legno, ecc.), nonché il gesto nel riempire la superficie di il dipinto.