役職： 画家と美術館と少女の胴体。

2025年3月から11月にかけて、ピナコテカ美術館は、研究者、芸術家、そして美術館の歴史に関心を持つ方々を対象とした120周年記念研究会を開催しました。本記事は、そこで発表されたエッセイを一部抜粋したものです。ぜひお読みください！

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「少女の胴体」は1892年頃に制作された絵画で、 エリゼウ・ヴィスコンティ （1866-1944）は、黒人少女の裸体の描写に基づいて、少女自身と今日それを見る人々の両方にとって明らかな不快感を呈し、人種、社会、文化、形式に関する問題を提起する作品であり、サイディヤ・ハートマン、リンダ・ニード、チャーメイン・A・ネルソン、ダリル・ウィリアムズの著作を参考にして、エッセイの中で調査されている。 スクリーンを超越する感情、スクリーンを生き残る意味：エリゼウ・ヴィスコンティ作『トルソ・デ・メニーナ』の旅.

この研究は、書誌学的検討、芸術作品の形式的および図像学的分析、およびピナコテカのコレクション内での歴史と展覧会での存在に関する文書研究を組み合わせたものです。

これらの問題提起に基づき、本研究は、この作品が人種化された子供の身体を前景に据え、身体的かつ象徴的な不快感を露呈させることで、19世紀ブラジル絵画の限界に挑戦しているという仮説から出発する。本研究は、視覚性、人種、ジェンダー、そしてブラジル美術史に関する議論をさらに深め、「トルソ・デ・メニーナ」が制度的な永続性の中で今もなお持ち続けている（あるいは沈黙させている）意味を問い直すことに貢献するものである。

見たことがありますか 少女の胴体?

この絵画はヴィスコンティの作品制作における転換点となる作品である。これは彼のアカデミーにおける中心的な課題であった裸体画の研究である。しかし、この作品が展示された他のアカデミーの作品とは異なり、 「ピナコテカ：コレクション」この作品は、ヴィスコンティが当時、解剖学の研究や人物像の描写には興味がなく、むしろ実物のモデルに忠実な特徴を追求することに重点を置いていたことを示しています。他の人物像の中でも、この胴体は際立った特徴を持っています。

少女の胴体、エリーゼ・ヴィスコンティム、c。 1895年。サンパウロの絵画館。写真提供：イザベラ・マテウス無断転載を禁じます。

この作品の独特の特徴は、19世紀のブラジルのアカデミック絵画のパラダイムを部分的に破ることでさらに強調されている。記事では 「土地の特殊な状況」：19世紀ブラジル奴隷社会における芸術家とモデル （2012）の中で、歴史家ダリル・ウィリアムズは、ヨーロッパ人のモデルがいない黒人モデルが部屋の中でポーズをとったにもかかわらず、絵には登場しなかったという「特異な」状況を例証している。無理やりなポーズ、不機嫌そうな顔、そしてニュートラルな背景といった重要な要素は、アカデミーの白人的理想を時折宙吊りにするこの作品において、黒人の子供像に与えられた意味について考察を促す。

スクリーン上の人物像は、サイディヤ・ハートマンが著名なエッセイ『二幕のヴィーナス』（2020年）で提唱した批判的虚構化の実践を迫る。これは、彼女の目に見える不快感（ポーズ）と、同時に彼女の主観的な不快感（ヴィスコンティの視線）を詳述する試みである。脱植民地主義的な視点は、次のような疑問を提起する。モデルに生じる不快感は、彼女が特定の作品に利用された時に生じるのだろうか？それとも、リンダ・ニードが論じるように、この少女が他者のために服を脱ぐことを余儀なくされた時に、この他者が女性の身体を女性の裸体へと変容させる行為の主体となり、脱衣した身体を制限し、規制する時に、当惑が生じるのだろうか？

この作品は 1892 年頃に制作されましたが、最初の記録は 1965 年にピナコテカのコレクションに入り、「...」というタイトルで寄贈品として登録されたときに作成されました。 背中（裸）1991年にこの絵画のタイトルは「女性の背中」に改名され、2015年には「少女の胴体」になった。

しかし、美術館への収蔵は、作品にとって束縛からの解放を意味したわけではなかった。アトリエの四方の壁、そして後に個人コレクションの壁に閉じ込められたこの作品は、約70年間、その消息が分からず、コレクションを離れ、ついに展示されるまでの26年間、その存在は知られていなかった。

Em スクリーンを超越する感情、スクリーンを生き残る意味：エリゼウ・ヴィスコンティ作『トルソ・デ・メニーナ』の旅読者は、この作品を取り巻く問題について考え、その二重の破壊的な性質にもかかわらず（あるいはむしろその性質ゆえに）、長い間公衆の目に触れなかったこの作品の軌跡を辿り、そしてもちろん、「ピナコテカ：アチェルボ」（ピナコテカ：コレクション）展覧会の第 6 室「身体を形づくる」で実際にこの作品を鑑賞するよう勧められます。

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ゲスト著者について: 

レティシア・ボアレットはジャーナリストであり、UNICAMP芸術研究所で美術史・理論・批評の修士号を取得しています。研究者として、サンパウロ絵画館所蔵の作品における画家エリゼウ・ヴィスコンティ（1866-1944）による女性裸体表現を研究しています。メールアドレス：boarettoleticia@gmail.com