ピナのブログ

役職：アーティストのセシリア・ビクーニャとキュレーターのミゲル・ロペスへのインタビュー

インタビュー

18月XNUMX日、最新の展覧会がピナ・コンテンポラニアで開幕した。水の夢 – 未来の回顧展 (1964…)、チリのアーティストによる最初の大規模な展覧会 セシリア・ビクーニャ ブラジルで。

一般公開の前日、詩人、ビジュアルアーティスト、フェミニスト活動家である彼は、展覧会のキュレーターとの会話に参加しました。 ミゲルロペス.

ピナコテカ美術館の主任学芸員が仲介した会話の中で、 アナ・マリア・マイア, セシリアは、政治や環境問題、そしてそれらがブラジルの若い芸術家に与えた影響についてコメントすることに加えて、ミゲルとどのようにして展覧会に参加したのかについて語った。

以下のチャットの一部をお読みください。

ミゲル・ロペス、セシリア・ビクーニャ、アナ・マイア。写真：リーヴァイ・ファナン。

【ANA MAIA】展覧会のタイトルとサブタイトル「水の夢：未来の回顧展」と結びつけたいと思っています。未来は過去、回想とつながっています。今日議論されている緊急性の多くが 60 年代からのあなたの仕事の一部であったことを見ると、これは非常に影響力があると思います。

環境、フェミニスト、政治的大義とのこの再会についてコメントしていただきたいと思います。これらの原因の変化、闘争の持続、そして若い世代のアーティストへの影響をどのように見ていますか?

[セシリア・ヴィクーニャ]: 私たちの細胞には予期性があり、何が起こるかを感知する能力があると私は信じています。この能力は西洋文化によって消去されました。したがって、芸術家や詩人、先住民族、または自らが性別を定義した人々のような特定の人々は、私たちに感受性を持っており、本当の深い感受性を放棄したくないという願望を持っています。そしてそこに強みがあると思います。

植民地にならないと決めていたからこそ、60年代の自分の詩や芸術の中にあるものすべてを見ることができたのだと思います。私は少女の頃、自分の考えが学校や大人によって教えられたものとは異なることを理解していました。私はあんな風には歩きません、あんな風には踊りません、あんな風にはなりません。

私は今、この決断を若者たちに見ています。保守的な若者が多いため、全員ではありません。彼らは恐怖に苦しみ、恐怖が憎しみに変わります。だから、それは危険なことなのです。

今の若者たちの反応が人類の文明を変えると思います。 60年代、私は孤独でしたが、今では誰も孤独ではなく、人類文明の滅亡の危機に瀕していると感じている人がたくさんいます。それは非常に美しい瞬間です。なぜなら、各人が決断を下さなければならないからです。私は自分の恐怖に耳を傾けるつもりですか、それとも行動し、発見し、触れ、団結したいという欲求に耳を傾けるつもりですか?(…)

「ジャニス・ジョー」、1971年、セシリア・ビクーニャ。写真：リーヴァイ・ファナン。

【アナ・マイア】 ミゲル、あなたとセシリアの間のこの非常に実りある関係の中で私たちを見つけてください。私の知る限り、それは 2014 年に始まり、その後、いくつかの共同作業を行っています。この研究をしようと思ったきっかけと、ピナコテカで開くこの展覧会にどのように辿り着いたのかについて話してください。

[MIGUEL LÓPEZ] (…)今回の展覧会は、あなたのおっしゃるような相乗効果から生まれたものだと思います。なぜなら、セシリアと私が初めて出会ったときは、とても特別で、とてもエネルギーに満ちたものだったからです。

私はある展覧会について文章を書いていて、60年代に彼女が描いた絵に夢中になったことを覚えています。その中のXNUMX枚がここの展覧会にありました。 フィデルとアジェンデ、セシリアが非常に特別な両性具有の官能性を備えた同性愛的な肖像画のシリーズを制作していた 1972 年の絵です。彼女は「エロティックな社会主義」と呼ぶもの、つまり政治の場としての快楽を政治の原動力として擁護することを求めていた。

セシリアの考えは嘲笑され、無視されたと思います。彼女が 69 年、70 年、71 年に描いたこれらの絵について私が書いたことを覚えています。私が彼女に電子メールを送ると、彼女は彼女が最初に描いた絵や詩のスキャン原稿を私に送り始めました。(…)

ミゲル・ロペスとセシリア・ビクーニャ。写真：リーヴァイ・ファナン。

【ANA】そして今回のピナ展に来るまでの最初の打ち合わせはどんな感じでしたか？

[MIGUEL] それは2014年、ニューヨークの彼のアパートでした。セシリアがドアを開けると、手には振り子のような水晶を持っていた。そして私はショックを受け、何が起こっているのか分かりませんでした。そしてセシリアは目を閉じてクォーツに、私が彼女にとって良いことになるのかと尋ねました。彼女は数秒間沈黙していましたが、目を開け、微笑んで私を中に入れてくれました。そして物語が始まります。(…)

私たちは4時間話し合いましたが、その会話の終わりには、私はすでにこの展覧会をやらなければならないことを知っていました。(…)

セシリアは「私の作品は今のところ世界に居場所がない」という直感を持っていましたが、私たちはこの場所を作りました。 (…)この展覧会は私たちが一緒に行った2回目の回顧展で、最初の回顧展はロッテルダムのメリー研究所によって開催され、メキシコ、コロンビア、スペインを巡回しました。そして、開催される中で最大規模となるこの 2 回目の回顧展は、チリ国立美術館と協力して企画されました。監督のヴァリニア（ブロツキー）は、このプロジェクトの発展にとって非常に重要な人物でした。

「水の夢 – 未来の回顧展」、ピナ・コンテンポラニア館。写真: レヴィ・ファナン

私たちセシリアと私は、彼女の作品が南米では文脈化されていないと感じたため、チリ、ラテンアメリカ向けの展覧会を開催したいと考えていました。(…)

これは2回目の非常に野心的な回顧展です。なぜなら、これまでに発表されたことのないエロティックなドローイング、コラージュ絵画、布地、詩、初めて公開されるものがたくさん含まれており、共有できることは喜びです。 …そして、この作品が今、この瞬間、ブラジルでどのようなつながりを持っているかについても考えてみましょう。