우편: 화가, 박물관, 그리고 소녀의 상반신.

2025년 3월부터 11월까지 피나코테카는 창립 120주년 기념 연구 모임을 개최하여 연구자, 예술가, 그리고 미술관 역사에 관심 있는 사람들을 대상으로 프로그램을 진행했습니다. 이 글은 당시 발표된 에세이 중 하나를 각색한 것입니다. 함께 읽어보세요!

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"소녀의 상반신"은 1892년경에 제작된 그림입니다. 엘리세우 비스콘티 (1866-1944)의 작품은 소녀 본인뿐 아니라 오늘날 이를 보는 사람들에게도 분명한 불편함을 안겨주며, 흑인 소녀의 나체를 묘사한 방식에 기반하여 인종적, 사회적, 문화적, 형식적 문제들을 제기합니다. 이 작품은 사이디야 하트만, 린다 니드, 샤메인 A. 넬슨, 대릴 윌리엄스의 연구를 바탕으로 에세이에서 탐구됩니다. 스크린을 초월하는 감정, 스크린을 넘어 오래도록 남는 의미: 엘리세우 비스콘티 감독의 <소녀의 토르소>의 여정.

이 연구는 문헌 검토, 작품에 대한 형식적 및 도상학적 분석, 그리고 피나코테카 소장품 내에서의 작품의 역사와 전시에서의 작품 존재에 대한 기록 연구를 결합한 것이다.

이러한 문제점들을 바탕으로, 본 연구는 해당 작품이 인종적으로 규정된 어린아이의 신체를 전면에 내세움으로써 19세기 브라질 회화의 한계를 뛰어넘고, 신체적·상징적 불편함을 드러낸다는 가설에서 출발한다. 본 연구는 시각성, 인종, 젠더, 그리고 브라질 미술사에 대한 논의를 확장하고, "소녀의 상반신"이 제도적 영속성 속에서 여전히 지니고 있는 (혹은 감추고 있는) 의미들을 탐구하고자 한다.

당신은 본 적이 있습니까? 소녀의 상체?

이 그림은 비스콘티 작품 세계의 전환점을 보여줍니다. 누드 연구서로서, 그의 아카데미 교육에서 중요한 부분을 차지하는 주제입니다. 하지만 이 그림이 전시되었던 다른 아카데미의 작품들과는 달리, 이 작품은 다른 아카데미에서 전시되었습니다. “피나코테카: 컬렉션”이 작품은 당시 비스콘티가 해부학 연구나 캐릭터 구상에는 관심이 없었고, 오히려 실물 모델의 특징을 더욱 충실하게 표현하는 데 집중했음을 보여줍니다. 다른 여러 인체 조각상 중에서도 이 상반신은 특히 독특합니다.

소녀의 몸통, Eliseu Viscontim, c. 1895. Pinacoteca do Estado de São Paulo. 이사벨라 마테우스의 사진. 모든 권리 보유.

이 작품의 독특한 특징은 19세기 브라질 아카데미 회화의 패러다임을 부분적으로 탈피함으로써 더욱 강화됩니다. (본 기사에서) '특수한 환경의 땅': 19세기 브라질 노예 사회의 예술가와 모델들 (2012) 역사학자 대릴 윌리엄스는 유럽인 모델이 없는 상황에서 흑인 모델이 방 안에서 포즈를 취했지만 그림에는 나타나지 않은 "특이한" 상황을 예로 들었다. 부자연스러운 자세, 침울한 표정, 그리고 중립적인 배경은 중요한 요소로서, 작품 속 흑인 아동 인물에 부여된 의미에 대한 성찰을 불러일으키고, 결과적으로 아카데미의 백인 이상향을 때때로 유보시킨다.

스크린 속 인물은 사이디아 하트만이 그녀의 유명한 에세이 「비너스 2막」(2020)에서 제안한 비판적 허구화 기법을 통해, 그녀의 가시적인 불편함(자세)과 주관적인 불편함(비스콘티의 시선)을 자세히 살펴보려 한다. 탈식민주의적 관점은 다음과 같은 질문을 제기한다. 모델이 특정 작품에 이용당할 때 불편함을 느끼는 것일까? 아니면 린다 니드가 논의했듯이, 여성의 몸을 여성의 나체로 변형시키고 나체를 제한하고 규제하는 행위의 주체인 타인을 위해 옷을 벗어야 할 때 당혹감을 느끼는 것일까?

이 작품은 1892년경 제작된 이후 처음으로 기록에 남게 된 것이 1965년으로, 당시 피나코테카 소장품으로 기증 등록되었으며, 그 제목은 다음과 같습니다... 등 (맨몸)1991년에 이 그림은 "여인의 뒷모습"으로 제목이 바뀌었고, 2015년에는 "소녀의 상반신"이 되었다.

하지만 박물관에 도착했다고 해서 작품이 감금에서 벗어난 것은 아니었습니다. 작업실의 네 벽 사이, 그리고 나중에는 개인 소장품으로 보관되면서 그 그림에 대한 소식은 약 70년 동안 전해지지 않았고, 그로부터 또 26년이 지나서야 비로소 소장품을 벗어나 전시될 수 있었습니다.

Em 스크린을 초월하는 감정, 스크린을 넘어 오래도록 남는 의미: 엘리세우 비스콘티 감독의 <소녀의 토르소>의 여정독자는 이 작품을 둘러싼 문제들을 생각해 보고, 이중적으로 파괴적인 성격에도 불구하고 (어쩌면 바로 그 때문에) 오랫동안 대중의 시야에서 감춰져 있었던 이 작품의 궤적을 따라가 보고, 물론 "피나코테카: 아세르보"(피나코테카: 컬렉션) 전시의 6번 방 "피구라르 오 코르포"(몸을 형상화하다)에서 직접 작품을 감상해 보기를 권합니다.

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객원 저자 소개: 

레티시아 보아레토는 언론인이자 UNICAMP 예술대학에서 미술사, 이론 및 비평 석사 학위를 취득했습니다. 연구자로서 그녀는 상파울루 미술관 소장품에 나타난 화가 엘리세우 비스콘티(1866-1944)의 여성 누드 묘사를 연구하고 있습니다. 이메일: boarettoleticia@gmail.com