Na: De schilder, het museum en de romp van het meisje.

Tussen maart en november 2025 organiseerde de Pinacoteca bijeenkomsten voor de studiegroep ter ere van het 120-jarig jubileum. Deze bijeenkomsten waren bedoeld voor onderzoekers, kunstenaars en liefhebbers van de geschiedenis van het museum. Dit bericht is een bewerking van een van de essays die daaruit voortkwamen. Lees verder!

-

"Romp van een meisje" is een schilderij gemaakt rond 1892 door Eliseu Visconti (1866-1944), dat opvalt door het overduidelijke ongemak – zowel voor het meisje als voor degenen die het vandaag de dag zien – en vragen oproept van raciale, sociale, culturele en formele aard, gebaseerd op de afbeelding van het naakte lichaam van een zwart meisje, onderzocht in het licht van het werk van de auteurs Saidiya Hartman, Lynda Nead, Charmaine A. Nelson en Daryle Williams in het essay Gevoelens die het scherm overstijgen; betekenissen die eraan ten onder gaan: de reis van Torso de menina, van Eliseu Visconti..

Dit werk combineert een literatuuronderzoek, formele en iconografische analyses van het kunstwerk, en documentair onderzoek naar de geschiedenis ervan binnen de collectie van de Pinacotheek en de aanwezigheid ervan in tentoonstellingen.

Op basis van deze probleemstellingen vertrekt het onderzoek vanuit de hypothese dat het werk de grenzen van de 19e-eeuwse Braziliaanse schilderkunst uitdaagt door het lichaam van een geracialiseerd kind op de voorgrond te plaatsen en zo fysiek en symbolisch ongemak te onthullen. Het onderzoek wil een bijdrage leveren aan het bredere debat over visualiteit, ras, gender en de geschiedenis van de Braziliaanse kunst, en de betekenissen die "Torso de menina" nog steeds draagt ​​(of verzwijgt) in zijn institutionele bestaan ​​ter discussie stellen.

Heb je de .... gezien Romp van een meisje?

Dit schilderij markeert een keerpunt in Visconti's oeuvre. Het is een studie van het naakt, een centrale oefening in zijn academische opleiding. Anders dan echter de werken die hij in andere academies tentoonstelde, werd het in “Pinacoteca: Verzameling”Het werk illustreert dat Visconti destijds niet geïnteresseerd was in anatomische studies of in de voorbereiding op een personage, maar zich veeleer concentreerde op kenmerken die het meest overeenkwamen met het levende model. Tussen de andere lichamen valt deze torso op als uniek.

Torso van een meisje, Eliseu Viscontim, ca. 1895. Pinacoteca do Estado de São Paulo. Foto door Isabella Matheus. Alle rechten voorbehouden.

Het unieke karakter wordt verder versterkt door gedeeltelijk te breken met de paradigma's van de 19e-eeuwse Braziliaanse academische schilderkunst. In het artikel 'Bijzondere omstandigheden van het land': Kunstenaars en modellen in de negentiende-eeuwse Braziliaanse slavenmaatschappij (2012) beschrijft historicus Daryle Williams de "bijzondere" omstandigheden waarin het zwarte model, bij gebrek aan een Europees model, in de kamer poseerde maar niet op het schilderij verscheen. De geforceerde pose, het sombere gezicht en de neutrale achtergrond vormen belangrijke elementen die aanzetten tot reflectie over de betekenissen die worden toegekend aan de zwarte kinderfiguur in een werk dat daarmee, zij het soms, het witte ideaal van de Academie opschort.

De figuur op het scherm nodigt uit tot kritische fabulatie, zoals voorgesteld door Saidya Hartman in haar veelgeprezen essay Venus in Two Acts (2020), als een poging om haar zichtbare ongemak (de pose) en ook haar subjectieve ongemak (Visconti's blik) te verduidelijken. Een dekoloniaal perspectief roept vragen op: ontstaat het ongemak voor het model wanneer ze wordt ingehuurd voor het specifieke werk? Of ontstaat de schaamte wanneer dit meisje gedwongen wordt zich voor een ander uit te kleden, waarbij die ander het onderwerp is van de handeling die een vrouwelijk lichaam transformeert in een naakt vrouwelijk lichaam, waardoor het ontklede lichaam wordt beperkt en gereguleerd, zoals Lynda Nead betoogt?

De eerste vermelding van het werk, sinds de creatie ervan rond 1892, dateert pas uit 1965, toen het werd opgenomen in de collectie van de Pinacoteca, geregistreerd als een schenking onder de titel... Rug (blote)In 1991 werd de titel van het schilderij gewijzigd in "Vrouwenrug" en in 2015 in "Meisjestorso".

De aankomst in het museum betekende echter geen verademing voor het schilderij. Binnen de vier muren van het atelier en later van een privécollectie bleef het schilderij zo'n zeventig jaar onvermeld, en het duurde nog eens 26 jaar voordat het de collectie verliet om eindelijk tentoongesteld te worden.

Em Gevoelens die het scherm overstijgen; betekenissen die eraan ten onder gaan: de reis van Torso de menina, van Eliseu Visconti.De lezer wordt uitgenodigd om na te denken over de vraagstukken rondom het werk, om het traject van dit stuk te volgen, dat ondanks zijn dubbel ontwrichtende karakter (of misschien juist daardoor) zo lang voor het publiek verborgen is gebleven, en natuurlijk om het in het echt te bekijken in zaal 6, "Figurar o corpo" (Figuur het lichaam), van de tentoonstelling "Pinacoteca: Acervo" (Pinacoteca: Collectie).

-

Over de gastschrijver: 

Leticia Boaretto is journalist en heeft een masterdiploma in kunstgeschiedenis, -theorie en -kritiek van het Instituut voor Kunsten aan de UNICAMP. Als onderzoeker bestudeert ze de weergave van het naakte vrouwenlichaam door de schilder Eliseu Visconti (1866-1944) in werken uit de collectie van de Pinacoteca de São Paulo. E-mail: boarettoleticia@gmail.com