Почта: Художник, музей и торс девушки.

В период с марта по ноябрь 2025 года в Пинакотеке проходили встречи исследовательской группы, посвященной 120-летию музея, предназначенные для исследователей, художников и энтузиастов истории учреждения. Этот пост является адаптированной версией одного из подготовленных эссе. Приходите почитать!

–

«Торс девушки» — картина, созданная около 1892 года художником. Элизеу Висконти (1866-1944), которая выделяется своим очевидным дискомфортом – как для девочки, так и для тех, кто видит её сегодня – и поднимает вопросы расового, социального, культурного и формального характера, основанные на изображении обнажённого тела чернокожей девочки, исследованные в свете работ авторов Саидии Хартман, Линды Нид, Шармейн А. Нельсон и Дэрила Уильямса в эссе Чувства, выходящие за рамки экрана; смыслы, пережившие его: путешествие «Торса менины» Элизеу Висконти..

Данная работа сочетает в себе библиографический обзор, формальный и иконографический анализ произведений искусства, а также документальное исследование их истории в коллекции Пинакотеки и их присутствия на выставках.

Исходя из этих проблемных аспектов, исследование начинается с гипотезы о том, что работа бросает вызов границам бразильской живописи XIX века, помещая на передний план тело ребенка, принадлежащего к определенной расе, что демонстрирует физический и символический дискомфорт. В качестве вклада, исследование стремится расширить дискуссию о визуальности, расе, гендере и истории бразильского искусства, ставя под сомнение смыслы, которые «Девственный торс» до сих пор несет (или замалчивает) в своей институциональной неизменности.

Вы видели Туловище девушки?

Эта картина знаменует собой поворотный момент в творчестве Висконти. Это этюд обнаженной натуры, центральное упражнение в его академической подготовке. Однако, в отличие от тех работ, которые выставлялись в других академиях, она отличалась от них. «Пинакотека: Коллекция»Эта работа демонстрирует, что в то время Висконти не интересовался анатомическими исследованиями или подготовкой к роли, а скорее сосредоточился на чертах, которые были более точно соответствуют живой модели. Среди прочих тел этот торс выделяется своей уникальностью.

Торс девушки, Элизеу Висконтим, ок. 1895. Пинакотека штата Сан-Паулу. Фото Изабеллы Матеус. Все права защищены.

Уникальность произведения еще больше подчеркивается частичным отходом от парадигм бразильской академической живописи XIX века. В статье «Особые условия местности»: художники и модели в бразильском рабовладельческом обществе XIX века. В работе (2012) историк Дэрил Уильямс иллюстрирует такие «странные» обстоятельства, когда чернокожая модель, не имея европейской, позировала в комнате, но не появлялась на фотографии. Вынужденная поза, угрюмое лицо и нейтральный фон как важные элементы заставляют задуматься о значениях, приписываемых образу чернокожего ребенка в работе, которая, таким образом, хотя и иногда, приостанавливает белый идеал Академии.

Изображение на экране призывает к применению критической фабуляции, предложенной Саидией Хартман в ее знаменитом эссе «Венера в двух действиях» (2020), как попытка осмыслить ее видимое дискомфортное состояние (поза), а также субъективное дискомфортное состояние (взгляд Висконти). Деколониальная перспектива поднимает вопросы: возникает ли дискомфорт у модели, когда ее привлекают к выполнению конкретной работы? Или же смущение появляется, когда эта девушка вынуждена раздеваться перед другой, которая является субъектом действия, превращающего женское тело в женскую наготу, ограничивая и регулируя обнаженное тело, как об этом пишет Линда Нид?

Первое упоминание об этом произведении, созданном около 1892 года, появилось лишь в 1965 году, когда оно вошло в коллекцию Пинакотеки, зарегистрированное как дар под названием... Спина (обнаженная)В 1991 году картина была переименована в «Женская спина», а в 2015 году — в «Торс девушки».

Однако прибытие в музей не означало для картины передышки от заточения. В стенах мастерской, а позже и частной коллекции, около семидесяти лет не было никаких известий о картине, и еще 26 лет прошло, пока работа наконец не покинула коллекцию и не была выставлена ​​на всеобщее обозрение.

Em Чувства, выходящие за рамки экрана; смыслы, пережившие его: путешествие «Торса менины» Элизеу Висконти.Читателю предлагается поразмышлять над вопросами, связанными с этой работой, проследить траекторию этого произведения, которое, несмотря на свою вдвойне деструктивную природу (или, возможно, именно из-за нее), так долго оставалось скрытым от публики, и, конечно же, увидеть его лично в зале № 6, «Figurar o corpo» (Фигура тела), выставки «Pinacoteca: Acervo» (Пинакотека: Коллекция).

–

Об авторе, приглашённом на роль приглашенного автора: 

Летисия Боаретто — журналистка, имеет степень магистра истории, теории и критики искусства, полученную в Институте искусств UNICAMP. В качестве исследователя она изучает изображение обнаженного женского тела в работах художника Элизеу Висконти (1866–1944) из коллекции Пинакотеки Сан-Паулу. Электронная почта: boarettoleticia@gmail.com