Нам Джун Пайк (Сеул, 1932 – Майами, 2006) был пионером в области современных языков, таких как видеоарт, перформанс и различные формы транскультурной передачи и диалога. Он родился в Южной Корее, жил в Японии и Германии, а затем много лет прожил в Соединенных Штатах. Его карьера была отмечена участием в таких группах, как Fluxus, участники которой приехали из разных уголков мира, сотрудничеством с телеканалами и самыми инновационными разработчиков мультимедиа своего времени, а также принимал участие в крупных международных художественных выставках.
Пайк впервые посетил Бразилию в 1975 году, когда он выставил свою инсталляцию ТВ-сад в павильоне США на 13-й биеннале в Сан-Паулу. С тех пор он представлял свои работы на других мероприятиях (1981 и 1990 гг.) и на таких фестивалях, как Videobrasil, создавая диалоги и оказывая большое влияние по крайней мере на два поколения бразильских художников и видеомейкеров вплоть до начала XXI века.
Это наследие стало отправной точкой для Пинакотеки Сан-Паулу и Центра искусств Нам Джун Пайка в углублении исследований отношений между Бразилией и Южной Кореей в области изобразительного искусства. В контексте проекта Hyundai Translocal СерияЭто двухлетнее партнерство между учреждениями обеих стран начнется с бесплатного семинара, открытого для публики, который состоится в субботу, 12 апреля, в зале Pinacoteca Luz с 14:17 до 30:XNUMX. На двух тематических панелях художники и исследователи обсудят память об отношениях Пайка с Бразилией, его основные эстетические и геополитические принципы, а также некоторые заметные влияния его творчества на современное производство.
В разгар глобализации и спутникового телевидения Пайк задумал поэтику, которая вела диалог с крупными структурами производства и распространения медиа, используя их широкий охват и одновременно создавая критический дискурс. Проникая в гегемонические пространства в экспериментальных целях и делясь знаниями с различными экспертами, он культивировал взаимосвязь между искусством, технологиями и средствами массовой информации; городские и промышленные образы и формы природы; зарубежный репертуар и местные акценты. Два постоянных элемента его творчества — музыка и танец — имеют невербальное измерение, которое можно использовать для преодоления языковых барьеров и культурных кодов.
Используя эти и другие стратегии, Пайк выстроил траекторию, отмеченную попытками сократить расстояния и вдохновить на перспективы сосуществования, установив Глобальная канавка, как гласило название его аудиовизуального коллажа, выпущенного в 1973 году.
Работа Нама июнь Пайк отражается во времени и приобретает новые очертания перед лицом современных преобразований. От телевидения к Интернету, от централизованного высказывания к спору различных точек зрения в онлайн-среде, от современного проекта универсальности к взаимодействию с территориями и местами речи в деколониальной критике — дебаты, предвосхищенные его мыслью, становятся еще более актуальными. Целью семинара является рассмотрение некоторых из этих исторических аспектов и их современного развития, как подробно изложено в следующей программе.
Программирование
14:XNUMX – Открытие | Йохен Фольц и Ана Мария Майя (генеральный директор и главный хранитель Пинакотеки Сан-Паулу)
14:20 вечера - Таблица 1: Нам Джун Пайк и Бразилия
С:
Юнсо Ким (Центр искусств Нам Джун Пайка)
Артур Матук (Сан-Паулу, Сан-Паулу, Бразилия, 1949) – художник и профессор университета. Он принимал участие в биеннале в Сан-Паулу в 1983, 1987, 1989 и 2002 годах. В 1990 году он получил награду Ассоциации художественных критиков Сан-Паулу (APCA), а в 1991 году в качестве приглашенного художника реализовал проект Reflux — международное мероприятие в области телекоммуникаций и искусства — в Студии творческих исследований Университета Карнеги — Меллона в США. С 1983 года он преподает мультимедиа и интермедиа на кафедре визуальных искусств Школы искусств и коммуникаций Университета Сан-Паулу.
Соланж Фаркас (Фейра де Сантана, Баия, 1955. Живет в Сан-Паулу) – куратор и директор Культурной ассоциации Videobrasil. Создатель Международного фестиваля современного искусства SESC_Videobrasil, ориентира для художественного производства на геополитическом Юге (Африка, Латинская Америка, Восточная Европа, Ближний Восток, некоторые части Азии и Океании). Она работала приглашенным куратором на нескольких международных биеннале и фестивалях.
15:30 – Перерыв/кофе-брейк
16:10 вечера - Таблица 2: Влияние Нам Джун Пайка на современное искусство
С:
Квонджин Чо (Центр искусств Нам Джун Пайка)
Биарриццц (1994, Форталеза. Живет и работает между Ресифи и Салвадором, Бразилия) – художник и студент магистратуры по специальности «Изобразительное искусство» в Федеральном университете Баии. Он работает антидисциплинарно и трансверсально, исследуя языки, коды и медиа. Она принимает участие в 14-й биеннале Mercosul и является приглашенным художником в проекте Пинакотеки Сан-Паулу и Художественного центра Нам Джун Пайка для Hyundai Translocal Series 2025/2026.
Джейн Джин Кайзен (Чеджу, Южная Корея, 1980. Живет в Копенгагене, Дания) – художник и режиссер. Его практика охватывает видеоинсталляции, экспериментальное повествовательное кино, фотоинсталляции, перформанс и текст. В своих работах она исследует такие темы, как память, миграция, границы и перевод. Она представляла Южную Корею на 58-й Венецианской биеннале (2019) и является профессором Школы медиаискусств Королевской датской академии изящных искусств. Приглашенный артист в проекте Hyundai Translocal Series 2025/2026.
17:20 – Заключительные соображения
Как участвовать
Участие в порядке живой очереди. Вместимость зала: 130 человек.
Данные: 12 апреля 2025 г. с 14:17. до 30:XNUMX
Расположение: Аудитория Пина Луз
Адрес: Light Square, 2, Сан-Паулу – Бразилия
Язык: Синхронный перевод корейский-португальский и английский
доступность: Ресурс по интерпретации языка жестов
