Выставки: Пауло Педро Леал: трагический пригород

Выставка начинается с работ, демонстрирующих интерес PPL к западным живописным жанрам. Утопление нищих (1965) Кораблекрушение (1953), хотя художник изучал их вне рамок профессионального образования. В галерее представлены работы, посвященные кораблекрушениям — большой страсти художника, работавшего портовым грузчиком, — и морским сражениям, вдохновленным событиями Первой мировой войны.

Здесь также можно увидеть натюрморты и серию пейзажей, созданных в результате наблюдений за наступлением пригородов на сельскую местность. Можно увидеть такие работы, как... Морское сражение/бомбардировка порта (1966) Дом капитана (1950) и Пара с фруктами (дата не указана).

Далее, конфликтные ситуации в Рио-де-Жанейро представлены сценами драк в барах и убийств, которые исследуют классовые различия и расовые проблемы. Среди представленных работ... Современная хирургия (1953) Преступность в отеле (1965) – работа, переданная в дар коллекции музея – и Утопление нищих (1965), что делает Леала единственным художником, изобразившим крупнейший публичный скандал государственного насилия до военной диктатуры. В 1963 году, при жестоком правительстве Карлоса Ласерды, газеты Рио-де-Жанейро опубликовали фотографии, на которых сотрудники Службы по борьбе с нищетой сбрасывают бездомных в реку Гуанду, в эпизоде, который стал известен как «Операция «Убийца нищих»».

В третьем и последнем зале представлены эротические работы, являющиеся результатом наблюдений П.П.Л. за деятельностью борделей города. Кроме того, можно увидеть изображения светских и религиозных праздников, синкретические образы и ритуалы макумбы, демонстрирующие его замечательные описательные усилия по объяснению всех составляющих этого обряда, в котором он был жрецом, как, например, в работах... Кандомбле (без даты) и Религиозные аллегории (дата не указана).

Пауло Педро Леал (1900–1968) был заядлым читателем газет, бывшим грузчиком, домашним работником, рано приобщившимся к религии Жеже-Наго и уличным торговцем картинами, деревянными и картонными игрушками в парке Пассейо Публико. PPL — аббревиатура, придуманная самим художником и впоследствии использовавшаяся с любовью, — создала корпус работ, основанный главным образом на потоке жизни на улицах, вне институциональных кругов бразильского искусства XX века.