Пинакотека штата Сан-Паулу, учреждение Государственного секретариата по культуре, представляет выставку «Пути и привязанности — фотографии, 1928/2011 — коллекция Рубенса Фернандеса Младшего», насчитывающую около 80 изображений (цветных и черно-белых). Сделано известными фотографами, такими как Герман Лорка, Гаспар Гапарян, Хосе Оититика Филью, Хосе Медейрос, Жан Мансон, Наир Бенедикто, Стефания Брилл, Хильдегард Розенталь, Марио Краво Нето, Фернандо Лемос, Эльза Лима, Боб Вулфенсон, Криштиану Маскаро, Кассио Васконселос, Борис Косой, среди прочих, отправной точкой выставки является портрет Марио де Андраде, 1928 год, сделанный Мишель Риццо, одним из первых фотографов, работавших в Сан-Паулу. На этом изображении представлены сцены города Сан-Паулу, повседневной жизни и серия портретов художников и личностей, таких как Херальдо де Баррос, Пьер Верже, Томас Фаркаш и другие.
Ниже приводится текст куратора выставки Диогенеса Моуры:
Выставка представляет нам точку зрения коллекционера Рубенса Фернандеса-младшего, исследователя, который посвятил себя изучению и пониманию фотографических процессов как минимум в течение последних трех десятилетий. Из-за непрекращающегося преследования этого акта сбора и исследования эта траектория превращает Рубенса Фернандеса-младшего в эталонного персонажа по вопросам, связанным с изображением, в основном в Бразилии. Этот набор, который сейчас представляет Пинакотека (с другой партитурой под названием Fotógrafos Lambe-Lambe no Parque da Luz, 1920/1932, которую можно увидеть в ходе многолетней выставки на втором этаже музея) строился из глубоких отношений, установившихся между художниками и исследователем, и их бесконечных поисков в общественных и частных пространствах, с намерением создать коллекцию, в которой фотография присутствовала бы не только как «объект желания», но, прежде всего, как отправная точка для передачи знаний без границ между поиском, ответами и открытиями.
Именно этот аспект делает этот набор работ и документов таким провокационным. Между этими изображениями и их авторами акцентируется история, проходящая через документальную фотографию, фотожурналистику, авторские очерки, портреты и эксперименты, свидетельствующие не только об усвоенных рабочих процессах и приемах. Они также показывают различные формы печати, заботу о конечном результате при выборе определенного типа бумаги, ее вес, влияние, которое плоская или пористая поверхность может вызвать на точность или шумность изображения таким образом, что автор хотел бы, чтобы это было наконец оценено. Так у нас происходит обмен опытом: взгляд исследователя, который находит и охраняет взгляд фотографа, увидевшего то, что другие, мы, находящиеся по эту сторону, хотим зафиксировать, чтобы попытаться понять, так сказать, течение времени и его маленькие эффекты, секреты, поскольку каждая фотография несет в себе очень особую схему некоего не-вещи, которую мы хотели бы сохранить, быть может, навсегда.
Рубенс Фернандес Младший отвечал в 1980 году — во время руководства Фабио Магальяйнса — за создание Фотографического бюро в Пинакотеке. Этот опыт приблизил фотографию к программам музея с намерением «создать пространство для фотографических дискуссий как социального, культурного и художественного проявления». В следующие два года состоялись сегодняшние выставки имен с определяющими работами для понимания бразильской фотографии. Выставка Processos e Afetos – Fotografia, 1928/2011 возвращает музею три десятилетия спустя спектрографа поэта-путешественника, который прежде всего в уединении своих исследований, в своих странствиях по городам, перед своими книги и фотографии он принадлежит ему, защищает и разоблачает то, что мы не должны забывать.