Postalamak: Ressam, müze ve kızın gövdesi.

Pinacoteca, Mart ve Kasım 2025 tarihleri ​​arasında, araştırmacılara, sanatçılara ve kurumun tarihine ilgi duyanlara yönelik 120. Yıldönümü Çalışma Grubu toplantıları düzenledi. Bu yazı, ortaya çıkan makalelerden birinin uyarlamasıdır. Okumaya gelin!

-

"Bir Kızın Gövdesi", yaklaşık 1892 yılında yapılmış bir resimdir. Eliseu Visconti (1866-1944) yılları arasında yaşamış olan ve hem kız çocuğu hem de bugün onu görenler için belirgin bir rahatsızlık yaratan, siyahi bir kız çocuğunun çıplak bedeninin tasvirine dayalı olarak ırksal, sosyal, kültürel ve biçimsel nitelikte soruları gündeme getiren bu eser, Saidiya Hartman, Lynda Nead, Charmaine A. Nelson ve Daryle Williams'ın çalışmaları ışığında incelenmiştir. Ekranı aşan duygular; ekrandan sonra da varlığını sürdüren anlamlar: Eliseu Visconti'nin Torso de menina'sının yolculuğu..

Bu çalışma, bibliyografik incelemeyi, eserin biçimsel ve ikonografik analizlerini ve Pinacoteca koleksiyonundaki tarihine ve sergilerdeki varlığına dair belgesel araştırmayı bir araya getirmektedir.

Bu sorunlaştırmalara dayanarak, araştırma, eserin ırksallaştırılmış bir çocuk bedenini ön plana yerleştirerek, fiziksel ve sembolik rahatsızlığı ortaya koyarak 19. yüzyıl Brezilya resminin sınırlarını zorladığı hipotezinden yola çıkmaktadır. Bir katkı olarak, "Torso de menina"nın kurumsal kalıcılığında hâlâ taşıdığı (veya susturduğu) anlamları sorgulayarak, görsellik, ırk, cinsiyet ve Brezilya sanatının tarihi üzerine tartışmayı genişletmeyi amaçlamaktadır.

Gördün mü Kızın gövdesi?

Bu tablo, Visconti'nin çalışmalarında bir dönüm noktasıdır. Çıplak figür çalışması olup, akademik eğitiminin temel bir parçasıdır. Ancak, sergilendiği diğer akademilerdeki çalışmalarından farklıdır... “Pinacoteca: Koleksiyon”Bu eser, Visconti'nin o dönemde anatomik çalışmalarla veya bir karaktere hazırlanmakla ilgilenmediğini, bunun yerine canlı modele daha sadık özelliklere odaklandığını göstermektedir. Diğer vücutlar arasında bu gövde benzersizliğiyle öne çıkmaktadır.

Bir kızın gövdesi, Eliseu Viscontim, c. 1895. Pinacoteca do Estado de São Paulo. Isabella Matheus'un fotoğrafı. Her hakkı saklıdır.

Eserin özgün karakteri, 19. yüzyıl Brezilya akademik resminin paradigmalarından kısmen kopuşla daha da güçlendiriliyor. Makalede 'Ülkenin kendine özgü koşulları': 19. Yüzyıl Brezilya Köle Toplumunda Sanatçılar ve Modeller (2012) yılında tarihçi Daryle Williams, Avrupalı ​​bir modelin yokluğunda odada poz veren ancak resimde yer almayan siyahi modelin bulunduğu bu "tuhaf" durumları örneklendiriyor. Zorlama poz, asık surat ve nötr arka plan, önemli unsurlar olarak, eserdeki siyahi çocuk figürüne atfedilen anlamlar üzerine düşünmeye yol açıyor ve bu nedenle, zaman zaman da olsa, Akademi'nin beyaz idealini askıya alıyor.

Ekrandaki figür, Saidya Hartman'ın ünlü denemesi İki Perdede Venüs'te (2020) önerdiği eleştirel kurgulama uygulamasını gerektiriyor; bu, hem görünür rahatsızlığını (poz) hem de öznel rahatsızlığını (Visconti'nin bakışı) detaylandırma girişimi olarak yorumlanabilir. Sömürgecilik karşıtı bir bakış açısı şu soruları gündeme getiriyor: Rahatsızlık, model belirli bir eser için kullanıldığında mı ortaya çıkıyor? Yoksa utanç, bu kızın başkası için soyunmaya zorlandığında mı ortaya çıkıyor; bu başkası, kadın bedenini çıplak bir kadına dönüştüren, çıplak bedeni sınırlayan ve düzenleyen eylemin öznesi mi, Lynda Nead'in tartıştığı gibi?

Eserin, yaklaşık 1892'deki yaratımından bu yana ilk kaydı, ancak 1965'te Pinacoteca koleksiyonuna bağış olarak kaydedilmesiyle yapılmıştır... Sırt (çıplak)Tablo 1991'de "Kadın Sırtı" olarak yeniden adlandırıldı ve 2015'te "Kızın Gövdesi" adını aldı.

Ancak, eserin müzeye ulaşması, onun için hapis hayatından bir kurtuluş anlamına gelmedi. Stüdyonun dört duvarı ve daha sonra özel bir koleksiyonun bünyesinde, resimden yaklaşık yetmiş yıl boyunca haber alınamadı ve eser koleksiyondan çıkarılıp nihayet sergilenene kadar 26 yıl daha geçti.

Em Ekranı aşan duygular; ekrandan sonra da varlığını sürdüren anlamlar: Eliseu Visconti'nin Torso de menina'sının yolculuğu.Okuyucu, eseri çevreleyen konular üzerinde düşünmeye, çifte yıkıcı doğasına rağmen (ya da belki de tam olarak bu yüzden) uzun süre kamuoyundan gizli kalmış bu eserin seyrini takip etmeye ve elbette "Pinacoteca: Acervo" (Pinacoteca: Koleksiyon) sergisinin 6 numaralı odası olan "Figurar o corpo" (Bedeni Şekillendirmek) bölümünde eseri bizzat görmeye davetlidir.

-

Konuk yazar hakkında: 

Leticia Boaretto gazetecidir ve UNICAMP Sanat Enstitüsü'nden Sanat Tarihi, Teorisi ve Eleştirisi alanında yüksek lisans derecesine sahiptir. Araştırmacı olarak, ressam Eliseu Visconti'nin (1866-1944) São Paulo Pinacoteca koleksiyonundaki eserlerinde çıplak kadın bedeninin temsilini inceliyor. E-posta: boarettoleticia@gmail.com