Postalamak: And Dağları Pinacoteca'ya geliyor.

Pinacoteca, Mart ve Kasım 2025 tarihleri ​​arasında, araştırmacılara, sanatçılara ve kurumun tarihine ilgi duyanlara yönelik 120. Yıldönümü Çalışma Grubu toplantıları düzenledi. Bu yazı, ortaya çıkan makalelerden birinin uyarlamasıdır. Okumaya gelin!

-

Temmuz 2025'te Pinacoteca, şu etkinliğe ev sahipliği yaptı: Latinitudes Festivali Clarissa Ximenes ve Ana Maria Maia'nın küratörlüğünü üstlendiği bu sergi, farklı Latin kimliklerinin çeşitli kavramlarını ve anlayışlarını keşfetmeyi amaçlayarak, kültürel çeşitliliği ve güçlü göçmen varlığıyla bilinen ve büyük bir And nüfusuna ev sahipliği yapan mahalleyle bir diyalog kurmayı hedefledi.

İki gün süren festivalde gerçekleşen birçok etkinlik arasında mini belgeselin lansmanı da yer aldı. Dönüş: Avuelos y nietos del Bom Retirotarafından üretilen Libertat kolektifi...ve bu belgesel, mahalledeki Bolivya topluluğuna yeni bir bakış açısı sunuyor. Tam iki ay sonra, 26 Ağustos 2025'te, belgeselin yapımcılarından ve Libertat grubunun üyesi José Giovanni, bu kez "120 Yılın Işığında: Bir Metropolün Doğuşu, Pinacoteca ve Kültürel Mirası" adlı proje kapsamında röportaj vermek üzere Pinacoteca'ya geri döndü. Bu proje, Pinacoteca'nın, koleksiyonlarının ve çevresinin çeşitli yönlerini keşfetmeyi amaçlayan bir çalışma grubuydu.

José Giovanni, tam adını kullanmayı tercih ediyor ("çok Latin, çok romanvari," diyor bana), Pinacoteca gibi büyük kültür kurumlarında yer almak bir zamanlar uzak bir gerçeklik gibi görünüyordu. Bu uzaklık, sanat dünyasındaki yolculuğunun motivasyon kaynaklarından biriydi. Henüz gençken, 14 yaşındayken, José Giovanni, São Paulo eyaletindeki bir müzik eğitim programı olan Guri projesine katıldı; bu deneyim ona resmi müzik eğitimine girişini ve çevresine, topluluğuna ve São Paulo'nun resmi kültür ortamında Andlıların varlığı için var gibi görünen sınırlamalara dair yeni bir bakış açısı kazandırdı.

São Paulo Belediyesi Kültür Sekreterliği Mesleki Eğitim Programı kapsamında müzik dersleri verirken öğretmenlik yaptığı dönemde, sanatçının ifadesiyle, "göç ve yerli olma" temalarını müzik pratiğine dahil etmeye başladı.

“Bildiklerime dayanarak, Latin Amerika bakış açısıyla müziğe dair bir perspektif üzerinde çalışmaya başladım. Komşu ülkelerin sosyal bağlamını da işin içine katarak müzik öğrettim, bu iki dünyayı uzlaştırmaya çalıştım ve sonuçta en çok ilgimi çeken de bu oldu. Ben sadece bir müzisyen değilim, Latin Amerika hakkında sadece teorik bilgiye sahip biri de değilim. Bu alışverişler uğruna bu şeyleri birleştirmeyi seviyorum.”

Gerçekten de José Giovanni'nin çalışmaları, her aşamada karmaşıklık ve çok yönlülükle ilgilenir. Latin Amerika'ya odaklanmak bile kolay bir iş değildir. Bunu başarmak için sanatçı, o dönemde Brezilya'da yaptığı görüşmelerde tespit ettiği bir boşluğu doldurmaya kendini adamış ve Latin Amerika bağlantıları aracılığıyla odak noktasını belirlemiştir.

Başından beri en büyük endişelerinden biri, Brezilya'daki Bolivya diasporasının rolünün küçümsenmesiydi. Kendisinin de belirttiği gibi, bu rol uzun süre sadece tekstil endüstrisindeki rolleri ve çalışma koşullarıyla sınırlı kalmış, işgücü sorunlarına indirgenmişti. Bu durum hayal kırıklığına yol açmıştı çünkü José Giovanni'ye göre bu yaklaşım, Bolivya topluluğunu "sorunlu" bir konuma yerleştiren "kalıplaşmış yargıları ve damgaları pekiştiriyor", Brezilya'daki Bolivyalılara bu durumun ötesinde bir bakış açısı sunmuyor ve aynı zamanda soruna gerçek çözümler getirmiyordu.

De regreso Avuelos y nietos del Bom Retiro (2025), Casa do Povo tarafından Grupo La LIBERTAT, CC Andino Amazônico ve Visto Permanente ortaklığıyla geliştirilen Ideias para o Bom Retiro projesinin sonucu.

José Giovanni için, Brezilya'daki And diasporalarının anısını kurtarmak ve alanlarını genişletmek, göç eden nesillerin çabalarına değer vermekten ve kendisi gibi sonraki nesillerin erişebildiği fırsatları kullanmaktan kaynaklanıyor. Bugün, çalışmaları ülkenin kültürel kurumlarına giriyor, ancak sokak alanını işgal etmeyi de bırakmıyor. Ve o da, Libertat grubu gibi, topluluğunu her aşamada yanında taşıyor. Kurumların grubun sunumları ve müdahaleleri için ödediği para, örneğin, diasporanın diğer üyelerini etkinliklere taşımak veya topluluğa özel etkinlikleri finanse etmek için kullanılıyor. Alanlar çoğalıyor, ancak bağlantılar kalıyor, çünkü bunlar tüm çalışmaların temelini oluşturuyor.

José Giovanni'nin sanatı, aynı zamanda "O Bom Retiro é o Mundo" (Bom Retiro Dünyadır) adlı kolektifin bir parçası olduğu Bom Retiro mahallesindeki etkileşimlerinden de büyük ölçüde etkilenmiştir. Bu kolektif, mahallede yaşayan ve/veya çalışan, yerin çok kültürlü ve çeşitli karakterini vurgulayan ve manifestolarında belirtildiği gibi "yerel hafızayı harekete geçirmek ve aktif olarak üretmek" amacıyla kurulmuş bir gruptur. Müzisyen, bu grup içinde, kendisinin de taşıdığı yerli özelliklere sahip diğer Andlı üyelerin varlığını da gözlemlemiş, onların sokaklardaki varlığının ve bu bölgeselliğin önemini anlamıştır. Ona göre, bölge ve hafıza konuları birbirine bağlıdır, çünkü bir yerdeki toplulukların deneyimleri, insanlar arasında ve yerin kendisiyle olan ilişkiler ve sevgi bağları yaratır. Dolayısıyla, José Giovanni'nin de belirttiği gibi,

“[Bu bölgenin unsurları] orada bulunanlar ve bugün orada bulunanlar için duygusal bir öneme sahip. Bu nedenle, buraya gelen veya daha önce orada bulunmuş, buradan geçen veya buradan geçiş yapan insanlar için bunu canlı tutmak çok önemli,” diyerek, bu nedenle “tarih, hafıza ve sevgi dolu bu mekân üzerinde çalışmanın” gerekliliğini vurguladı.

José Giovanni'nin sanatı, sanat eğitimi projeleri ve aktivizmi, tamamen kendi topluluğuna, kendi deneyimlerine ve günlük olarak bağlantı kurduğu insanların deneyimlerine ve kendisinden önce gelenlerin bıraktığı anılara dayanmaktadır. Bugün, eserlerini sadece Brezilya'nın önde gelen kültür kurumlarına değil, aynı zamanda tüm topluluğuna ve yaşadığı sokakların ruhuna da taşıyor.