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郵政：訪問藝術家 Cecilia Vicuña 和策展人 Miguel López

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18 月 XNUMX 日，最新的展覽在 Pina Contemporânea 開幕。關於水的夢想 – 未來回顧（1964 年…），智利藝術家的首次大型展覽 塞西莉亞·維庫納 沒有巴西。

在向公眾開放的前一天，這位詩人、視覺藝術家和女權運動家參加了與展覽策展人的聊天， 米格爾·洛佩茲（Miguel Lopez）.

在美術館首席策展人的談話中， 安娜瑪麗亞馬亞在節目中，塞西莉亞講述了她和米格爾是如何來到展覽的，此外還評論了政治和環境問題及其對巴西年輕藝術家的影響。

請閱讀下面的部分聊天內容！

米格爾·洛佩斯、塞西莉亞·維庫尼亞和安娜·瑪雅。照片：利維法南。

[ANA MAIA] 我想與展覽的標題和副標題“夢想水：未來回顧”聯繫起來。未來與過去、與回顧息息相關。當我們看到今天討論的許多緊迫問題自 60 年代以來一直是您工作的一部分時，我認為這是非常有影響力的。

我希望您對這次與環境、女權主義和政治事業的重聚發表評論。您如何看待這些事業的轉變、鬥爭的持續以及它們對年輕一代藝術家的影響？

[CECILIA VICUÑA]：我相信我們的細胞是有預見性的，我們都有能力感知將要發生的事情。這種能力已經被西方文化抹去了。因此，某些人，如藝術家或詩人、原住民或自我定義性別的人，我們有一種敏感性，一種不放棄我們真正而深刻的敏感性的願望。我認為這就是力量所在。

我想我之所以能夠看到 60 年代我的詩歌和藝術中出現的所有這些東西，是因為我決定不被殖民。當我還是個女孩的時候，我就明白我的想法與學校或成人所教的不同。我不會那樣走路，不會那樣跳舞，我不會那樣。

我現在在年輕人身上看到了這個決定，而不是在每個人身上，因為有很多年輕的保守派：他們遭受恐懼，恐懼變成了仇恨。所以這是一件危險的事。

我認為現在年輕人的反應將會改變人類文明。 60年代我是孤獨的，現在沒有人是孤獨的，有很多人覺得我們正處於人類文明消亡的危險之中。這是一個非常美麗的時刻，因為每個人都必須做出決定：我要聽從我的恐懼，還是要聽從我行動、發現、觸摸、團結的渴望？

《賈尼斯‧喬》，1971 年，塞西莉亞‧維庫尼亞。照片：利維法南。

[安娜瑪雅] 米格爾，我請你在你和塞西莉亞之間這種富有成效的關係中找到我們。據我所知，它從 2014 年開始，之後它一起做了一些工作。談談是什麼促使您進行這項研究，以及您是如何想到在美術館舉辦這個展覽的。

[MIGUEL LÓPEZ]（……）我認為這次展覽就是從你所說的這種協同作用中誕生的。因為我和塞西莉亞的第一次見面非常特別，非常有活力。

我當時正在寫一篇關於展覽的文章，我記得我愛上了她在 60 年代創作的畫作，展覽中有其中一幅， 菲德爾和阿連德，這是1972年的一幅畫，當時塞西莉亞正在創作一系列同性戀肖像畫，帶有一種非常特殊的雌雄同體的性感。她呼籲所謂的“色情社會主義”，捍衛快樂作為政治場所、政治引擎的地位。

我認為塞西莉亞的想法被嘲笑、被忽視。我記得我寫過她在69 年、70 年和71 年創作的這些畫作。 …）

米格爾·洛佩斯和塞西莉亞·維庫尼亞。照片：利維法南。

[ANA] 在到達本次 Pina 展覽之前，您的第一次見面是什麼樣的？

[米格爾] 那是 2014 年，在紐約，在他的公寓裡。塞西莉亞打開門，她手裡拿著一塊石英，就像一個鐘擺。我很震驚，我不知道發生了什麼，塞西莉亞閉上眼睛，問石英我是否會對她有好處。她沉默了幾秒鐘，睜開眼睛，微笑著要我進去。故事就這樣開始了。

我們聊了四個小時，談話結束時，我已經知道我必須做這個展覽。

塞西莉亞有這樣的直覺：“我的作品目前在世界上沒有一席之地”，但我們創造了這個地方。 (…)這次展覽是我們合作舉辦的第二次回顧展，第一次是由鹿特丹梅利研究所舉辦，並巡迴到了墨西哥、哥倫比亞和西班牙。第二次回顧展是有史以來規模最大的一次，是與智利國家美術館共同舉辦的。導演 Varinia [Brodsky] 對於這個計畫的發展非常重要。