郵政： 保育的挑戰：羅桑格拉·雷諾超越攝影的媒介。

「惡性循環：472樁古巴婚姻」展覽正在展出。攝影：伊莎貝拉·馬修斯

羅傑·賴特收藏展已在聖保羅美術館展出11年，長期展覽佔據了皮納盧茲大樓的三個展廳。裝置在此次展出的作品中，這件雕塑作品特別引人注目。 惡性循環，472 起古巴婚姻, 由藝術家 羅桑格拉·倫諾 ——一件不僅挑戰觀眾的目光，也挑戰保存與修復規範的作品。

長期展覽的維護需要嚴格的每週檢查和清潔計劃，並由文物保護修復團隊負責執行。當一件作品長期展出時，可能會暫時從展廳移出進行實驗室處理，以確保原有支撐結構的完整性。

“惡性循環，472 個古巴婚姻”，Rosangela Rennó，1995 年。羅傑·賴特收藏。照片：伊莎貝拉馬修斯。

如果是 惡性循環挑戰在於其組成部分的獨特性質和功能顛覆。這件作品由35毫米彩色底片組成，這些底片是藝術家於1994年從哈瓦那一家國有工作室購買的。在這裡，底片本身成為了雕塑的主要對象，失去了作為底片載體的原始功能，轉而成為三維的原料。保護工作的困難在於不同化學和物理性質的材料之間直接且長時間的接觸：底片的醋酸纖維素、螺絲和墊圈的金屬以及支撐底板的丙烯酸樹脂。

幹預的微妙之處

這件藝術品的裱框方式類似兩塊大型醋酸纖維薄片，底片呈現圓形排列。為了徹底清潔，技術團隊會對壓克力結構進行可控制的開啟操作。

聖保羅美術館修復團隊。

該過程包括兩個基本步驟：使用吹風機進行機械清潔，去除灰塵顆粒而不接觸感光乳劑；以及使用專門用於膠片材料的溶劑進行化學清潔，旨在去除可能長期破壞醋酸纖維的粘附污垢。

正是這種默默無聞的幕後工作，使得雷諾的作品得以繼續講述記憶與消失的故事，在時間的自然損耗與博物館藏品的長久保存之間保持著平衡。

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