Pinacoteca de São Paulo 是聖保羅州文化部長博物館，其長期展覽“巴西的藝術：聖保羅 Pinacoteca 的故事”佔據了 Pinacoteca Luz 大樓的整個二樓，展出的作品來自其收藏機構。 它繼 1998 年在同一空間開幕的展覽之後，在建築修復結束時一直展出到 2010 年 XNUMX 月，在加強機構方面發揮了關鍵作用。
展覽的主要目的是讓公眾了解從殖民時期到 1930 世紀 XNUMX 年代中期巴西藝術視覺的形成和藝術體系的構成，重點是構成博物館藏品的作品。
“按照時間順序，展覽從兩個主題軸表達出來，這兩個主題軸對於構成和理解該國藝術實踐的發展至關重要。 一方面，關於巴西的視覺想像的形成——關於它的圖像集、它們之間的關係以及它們產生的意義。 另一方面，隨著法國藝術使團的到來、帝國美術學院的創建和藝術寄宿學校計劃的建立，國內藝術體系——教學、生產、市場、評論家和博物館——的形成開始了. 穿過房間的路線展示了這個故事的展開、它的人物和成就……”，美術館館長伊沃·梅斯基塔 (Ivo Mesquita) 說。
展覽包括約 500 件作品，包括繪畫、雕塑、素描、版畫和照片，作者是巴西藝術史上的重要藝術家，如 Debret、Taunay、Facchinetti、Almeida Junior、Eliseu Visconti、Pedro Alexandrino、Candido Portinari、拉薩爾·西格爾等。
其中，大約 300 件作品經歷了保護和修復過程，完全由博物館的技術團隊在過去一年中完成。 展覽空間進行了重新調整，包括改變地板和開門系統，以及改進空調、照明和安全系統。
展覽路線延伸超過 11 個房間。 另外四個位於大樓的盡頭，設有臨時展覽，提供與長期展覽相關的藝術家、運動、歷史時期或當代對位的觀點。 該節目還包含一些教育建議，這些建議表明閱讀和解釋展出作品的其他可能性。
在灰色的牆壁上，對話中的藝術帶來了現代和當代藝術家的作品，這些作品也來自博物館的藏品，由 Núcleo de Ação Educativa 挑選，以與每個房間展出的作品所解決的問題建立聯繫。
閱覽室提供有關聖保羅美術館歷史和巴西藝術的書目和文獻資料。 解釋室位於展覽過程的另一點，提供了探索地方和個人記憶、參觀博物館和基於互動元素的展覽等方面的可能性，這些互動元素記錄了人們在場中的存在和印象展覽的背景。
在走廊裡，一組窗戶點綴和評論，來自收藏的獨特作品，展廳內的敘事。 在同一空間內還有巴西雕塑觸覺畫廊，其中包含 12 件作品，這些作品經過精心挑選，以便有視覺障礙的遊客可以自主欣賞、觸摸它們並通過雙讀（墨水和盲文）中的標籤和文本獲取信息，除了音頻指南。 作品的選擇
考慮到在過去五年中參與博物館藏品導覽的視障公眾的指示。 此外，尺寸、形狀、質地和審美多樣性等有助於在播放時理解和藝術欣賞這些作品的其他標準也是選擇雕塑的標準。
由於聖保羅州政府宮殿藝術收藏、克雷斯皮普拉多基金會和聖保羅文化中心城市藝術收藏的合作，長期展覽的實現才有可能——聖保羅市政秘書處Culture 捐贈了他們收藏的作品，這對於擬議的策展腳本的構建至關重要。
聖保羅州政府的兩個資金來源使這個項目完全成為可能：FID——國家共同利益保護基金，來自司法部和公民權保護，以及國家文化部分配的資金.
展會路線：
房間 1 – 殖民傳統
這些作品將巴西殖民地的藝術傳統與宗教主題緊密相連，與歐洲對該國的想像形成鮮明對比。 荷蘭人對東北的短暫佔領催生了第一批試圖根據歐洲山水畫傳統再現該國自然環境的畫作。
房間 2 – 旅行藝術家
這個房間匯集了大約 1820 年至 1890 年間外國藝術家創作的一系列風景畫。 正是這些通常被稱為“旅行者”的藝術家，負責將已經確立的歐洲藝術流派引入巴西藝術環境，例如風景和靜物。
房間 3 – 學院的創建
Jean-Baptiste Debret、Nicolas Taunay 和 Zéphéryn Ferrez 的作品是 1816 年法國使團的藝術家，標誌著里約熱內盧美術學院的成立以及新藝術體系的建立，該體系基於法國模特。 該學院培養了以 Agostinho José da Motta 和 Pedro Américo 等人為代表的幾代藝術家，負責傳播學術規則，為巴西的藝術環境建立新的品味標準。
4號廳——世紀末的學院
房間內陳列著 1890 年至 1915 年間 Rodolfo 和 Henrique Bernardelli 以及學院其他教授和學生的作品，例如 Zeferino da Costa、Belmiro de Almeida 和 Pedro Weingärtner。
5號室 - 學術教學
這個房間提出了對美術學院教育體系的反思，涉及其一些主要方面：繪畫練習； 人體研究； 大師的畫作副本和歐洲之旅作為該機構提出的主要比賽的獎品。
房間 6 – 繪畫流派
這個房間匯集了代表學術教學提出的四種流派的巴西藝術家——靜物、風景、肖像和歷史繪畫——表明了世界各地學院傳播的法國模式的範圍和壽命。
7號房——資產階級現實主義
學院是一個以贊助為前提的藝術體系的基礎。 因此，學術成果不可避免地反映了某些社會階層的重要價值觀。 XNUMX 世紀末，小阿爾梅達、埃利塞烏·維斯康蒂和奧斯卡·佩雷拉·達席爾瓦等人的作品聚集在這個房間裡，揭示了巴西典型資產階級品味的鞏固。
8 號和 9 號展廳——從藏品到博物館
這些房間匯集了構成 Pinacoteca do Estado 系列的一些大型捐贈批次的作品，例如 Azevedo Marques Family (1949)、Silveira Cintra Family (1956)、Alfredo Mesquita (1976/1994) 等。 .
10號房間——來自聖保羅的想像
這個房間提出了對聖保羅從 XNUMX 世紀末開始試圖投射的形象的反思。 Almeida Junior 在其中提出聖保羅 caipira 典型化的畫布與聖保羅城市景觀轉變的圖像形成對比。
11號房間——藝術的國度
這個房間匯集了不同時期的作品，突出了一個貫穿整個 XNUMX 世紀巴西的問題，這仍然是聖保羅現代主義藝術家和知識分子的一個問題：在藝術中創造一種民族意識形態。