Pinacoteca – Hudinilson Jr.：明確

“Hudinilson Jr.: Explicit”展覽匯集了照片、木刻、素描、文件、筆記本、物品和靜電複印作品。後者是他最著名的系列之一，練習看我（1980-1984），這標誌著他在 1980 年代初期在巴西使用複印機作為藝術媒介的開拓精神。

1975 年至 1981 年間，小胡迪尼爾森·烏爾巴諾 (Hudinilson Urbano Jr.) (1957-2013) 協調 Pinacoteca 的靜電複印中心，負責促進該介質的實踐、理論和編輯製作。他還在該機構舉辦了四次個人展覽，並策劃了兩次集體展覽，展出的作品來自同一媒體。

在研究期間，經常赤身裸體，他利用機構的影印機進行表演與錄音相結合的行為，成為這一時期藝術創作的重要里程碑。通過捐贈，該系列現在回到了構思它的地方。在細節的細節 (1981-1983) 中，一種展開的練習來看我，小胡迪尼爾森。它將第一個系列的小片段放大到幾乎完全抽象，從而逃避了由於作品的色情和色情願望而導致的最終審查。

由於這種不斷暴露自己、變得露骨的需要，作品 Intra Narciso (1990) 也出現了，參考了愛上自己形象的希臘神話人物。這個形像在藝術家的一生中一直作為代號出現在他的大部分作品中。

博物館與城市

仍然基於自我表現、同性戀和反文化姿態，他開始對其他支持產生興趣，例如模板（通過藝術家 Alex Vallauri 獲得的學習）、郵件藝術、表演、塗鴉和城市干預。對於後者，他過去常常在晚上穿過聖保羅的街道，並與 Mario Ramiro (1957) 和 Rafael França (1957 – 1991) 一起成立集體 3NÓS3，在 1979 年間以其在公共場所的越界行為而聞名和 1982 年。

因此，博物館和城市是藝術家參與的公共生活的兩個實例。這種興趣可以從他三十多年的職業生涯中開發的項目中看出，現在，由於他的家人的慷慨姿態，這些項目可以加入該機構收藏中已有的四件作品，開啟了使 Pinacoteca 栩栩如生的方式。成為藝術家遺產的主要研究場所之一。

最後，展覽的標題指的是 Hudinilson 在聖保羅的牆壁上用模板和噴漆塗鴉的作品 Explicit (1980s)。該術語以紙上小作品的形式複制，作為展覽的一部分，可以提供一些關鍵來理解這位藝術家的生活和藝術行為，儘管他的道路是在保守主義和偏見中建立起來的。

本次展覽的舉辦離不開聯邦文化激勵法的支持。

關於 Hudinilson Jr.

小哈迪尼爾森厄本（巴西聖保羅，1957 – 2013 年）於 1975 年至 1977 年間在 Fundação Armando Álvares Penteado – FAAP 學習視覺藝術。1979 年，他與藝術家 Rafael França（1957 – 1991 年）和 Mário Ramiro（1957 年）共同創立了 3NÓS3 小組，直到 1982 年，他才對聖保羅的城市景觀進行藝術干預。 1983 年，他在 Galeria Chaves、Porto Alegre 和聖保羅大學當代藝術博物館 – MAC-USP 舉辦過展覽。1984 年，他參加了第一屆哈瓦那雙年展和巴西藝術施樂展覽，在Pinacoteca de São Paulo，其中的治療師。他曾在第 1 屆和第 16 屆聖保羅國際雙年展（18 年和 1981 年）以及 1985 年第三屆南方共同市場視覺藝術雙年展上展出。3 年，小胡迪尼爾森的作品。它曾在重要的集體展覽中展出，例如 Histórias da Sexualidade、MASP – 聖保羅、巴西 Copyart – 2001-2017、聖地亞哥大學和美洲攝影，斯坦福大學。他的作品是重要收藏的一部分，包括 MoMA（美國紐約）、Reina Sofia 博物館（西班牙馬德里）、Migros 博物館（瑞士蘇黎世）、MAGA Museod'Arte（意大利加拉拉泰）、MALBA（阿根廷布宜諾斯艾利斯） )、MASP（巴西聖保羅）、Centro Cultural São Paulo（巴西聖保羅）、Pinacoteca do Estado（巴西聖保羅）和 USP 當代藝術博物館（巴西聖保羅）。